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《纳尼亚传奇》在国内遭到了一些恶评，很多影评人都觉得这部**太过幼稚，完全是把观众当孩子耍。不过我认为，“幼稚”正是《纳尼亚传奇》所想要达到的效果，如果从**自身的逻辑来说，这不但不是它的缺点，而且是它所倚恃的特色。
《纳尼亚传奇》改编自C·S·刘易斯的畅销儿童小说。这套系列小说绝不同于《指环王》，甚至也不同于《哈利·波特》系列，它更类似于“经典式”的儿童故事。
这本书的插画也绝不是写实的幻想画，而是可爱的儿童读物简笔画。
实际上，把这种“经典式”的儿童故事搬上大银幕是一种很大的挑战，在好莱坞的体制下尤其如此。这是因为这类文学作品给人“低精度”、“跳跃性”的感觉，或许小投资的另类**，或者传统的二维动画片更能体现这类作品的精髓，而现在的好莱坞大片要求的恰恰是“高精度”和“连贯性”。事实上，以前根据这类作品改编的《精灵鼠小弟》就失去了很多原著的“精灵”劲儿，而《怪医杜利特》更是恶评如潮。《纳尼亚传奇》试图在好莱坞大片的特点和“经典式”儿童读物的特点之间找到平衡。我们可以看出这部**只用了相当有限的叙事、剪辑和摄影技巧，服装和美工也相当“克制”，并不刻意追求新鲜和刺激，与《指环王》和《哈利·波特》等片形成鲜明的对比。不过，最有趣的还是片中的逻辑表现。
“经典式”的儿童故事的逻辑并不追求严密，然而也并不是没有逻辑，从而达到了“天真烂漫”的效果。比如说，《纳尼亚传奇》故事的基石是“纳尼亚王国等待亚当儿女的到来”，这也就是几个“小屁孩”能战胜强大的白女巫的原因。《纳尼亚传奇》只用对白的形式说了这个原因，却完全没有给出更多背景性的解释，也没有做大量的铺垫，似乎很难让心智成熟的成年观众信服。
相比起来，《指环王》对其故事的基石“强大的指环”却进行了无所不用其极的铺垫，从开头的“指环大战”到指环对弗罗多的无数次折磨，这使得成年观众也能够全盘接受这个设定，从而融入到故事之中。然而《纳尼亚传奇》不是《指环王》，它面对的主要是儿童观众，儿童乐于接受简单、令人鼓舞的假定———想想看，小孩看到小孩一下子就成了救世主，心里肯定会高兴得不行！最有趣的例子是片中的一个细节：几个小孩念叨：亚当的儿女到来，纳尼亚就会迎来春天，春天意味着什么呢？意味着冰会化掉！结果往河里一看，冰果然化了！
总的来说，作为一部改编自“经典式”的儿童故事的**，《纳尼亚传奇》做得相当出色，可以说是近年来还原儿童故事感觉最出色的**，在这方面几乎可以和经典的好莱坞老片《绿野仙踪》、《随风而来的玛丽·波平斯》相比。它的遗憾在于对好莱坞**本身的优势调动还是不够，最后的大战做得不够过瘾。这也是迪斯尼出品的真人**的一贯特点：只要剧本有卖座潜质，特技做到七成好就成，《加勒比海盗》是另一个鲜明的例子。
然而，作为成人的影评人可能有很大一部分不会喜欢《纳尼亚传奇》这种“幼稚”的**，那么评论时应该采取怎样的立场呢？或许可以允许我在此谈一下我对影评的一些看法。
中国需要什么样的影评
从分类学的角度来说，对文艺作品的评论分为客体评论、主体评论、技术评论、思想评论、文本评论等等。客体评论的意思是从评论者从创作者的角度入手，评论他的创作目标是什么，以及他是否达到了这样的目标；而主体评论是从评论者的主观感觉入手，俗一点说就是“这部作品让我爽了没有”。
中国的“学院派”比较善于思想评论、文本评论等方式，而这些方式比较适合学术刊物，而对主流媒体“水土不服”。据我的考察，**发达国家的主流媒体的影评大多是客体评论和主体评论的结合。影评人会主动地站在一部**的目标观众的角度看待它，从这个角度来评述它是否令自己满意。而实际上，让目标观众满意也往往是作者想要达到的目标，这样客体评论和主体评论就完美地结合在一起，这和**发达国家目标观众清晰细致的划分也是相得益彰。如果用上述的评论方式来看，以儿童观众为主要目标的《纳尼亚传奇》就是一部很好的影片。
反观我国的**市场，目标观众群正在慢慢形成，同时影评的力量也在逐渐成长。现在国内很多影评都太过偏重于主观感受，我认为这并不是一种成熟的表现，只有把主体评论和客体评论有机结合起来，影评才能和**工业形成良好的互动。当然，这也和**工业的整体进步是分不开的。
我看过一部外国科幻**，但是我不知道它的名字。我想知道里面男二号演员的名字
主要内容：《纳尼亚传奇》的故事中的“纳尼亚王国”是一个神秘奇幻的世界，在这些故事中，小主人公们或凭借一枚魔法戒指，或通过一扇衣柜大门等各种奇妙方法进入奇幻世界纳尼亚王国。
故事以正义与邪恶的斗争为线索展开，他们在伟大的狮王阿斯兰帮助下，通过英勇的冒险和战斗，一次次战胜邪恶，拯救纳尼亚的人们并保卫了这个神奇而充满欢乐的国度。每个故事独立成册，但形散神不散，七个主题构成一部史诗般的整体。
《纳尼亚传奇》是刘易斯于1950年至1956年间创作的七本系列魔幻故事，分别为《魔法师的外甥》、《狮子、女巫与魔衣橱》、《能言马与男孩》、《凯斯宾王子》、《黎明踏浪号》、《银椅》和《最后一战》。
扩展资料：
《纳尼亚传奇》相对于之前的奇幻作品，一个不同之处就是路易斯在魔衣橱里面创造了一个第二世界。他认为人们生活的现实世界即第一世界是神创造的世界，而人们不满足第一世界的束缚；所以路易斯借助奇幻的力量在魔衣橱里创造了一个充满想象的第二世界。
在这个世界里，所有的一切都是以一种看得见的“真实”形象建构起来的，它是幻想创造出来的想像世界，反映神创造的第一世界，故它绝非“谎言”，而是另一种“真相”。
“纳尼亚”这个架空的世界里，人口不止一个，在《魔法师的外甥》中，纳尼亚王国的人口是所有世界的起点，一片完全静谧的树林和水塘；在《凯斯宾王子》中是四个孩子留下的号角；在《黎明踏浪号》中换成了一幅神奇的油画。
在《银椅》中又成了学校树林边的一块荒芜园地，它们都如同《狮子、女巫和魔衣橱》里面的魔衣橱一样，是链接第一空间与第二空间的通境。
百度百科--纳尼亚传奇
**《纳尼亚传奇：狮子、女巫和魔衣橱》The Chronicles of Narnia: The Lion, the Witch and the Wardrobe
剧情简介
二战期间，四个小孩子随着父母来到乡下壁战。这些乡村住宅古色古香，其中有一个房间里摆着一个大衣柜。一天，几个小孩子玩捉迷藏，露西（乔基?亨莉 Georgie Henley饰）躲进了衣柜里，眼前却意外出现了一个神奇的世界——那里白雪皑皑，荒无人烟。她在雪地上走着走着，遇上了人羊怪物。
其他孩子也一一进入这个魔法衣橱。他们得知里面的王国叫纳尼亚，正在被一个邪恶的女巫所统治。女巫想把这几个外来者一网打尽，同时这些孩子得知纳尼亚正在女巫的黑暗统治后，和雄狮亚斯兰并肩作战，帮助纳尼亚开始了复国之举
埃德蒙的饰演者是斯堪德·凯恩斯 Skandar Keynes
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